张旭与怀素凭借其出神入化的狂草艺术，将书法的艺术高度推向了“至高境界”，两人实力相当，难分伯仲，因此后世对于唐代“草圣”的称号争论不休，历经千年仍无定论，而近代林散之与于右任两位巨匠，同样凭借旗鼓相当的草书造诣，掀起了近代书法界的两大“草圣”之争。
首先让我们聚焦于林散之，他原名林霖，号三痴、左耳、江上老人，自幼拜黄宾虹为师，从魏碑、唐楷入手，30岁才开始涉足行书，对晋唐书法的法度有着深刻的理解，其用笔坚实有力、平稳刚健，为日后的书法之路奠定了坚实的基础。
因此，他在60岁开始学习草书之后，仅仅用了10年时间就达到了登峰造极的境界，与李志敏并称为“南邻北李”，其书法作品瘦劲圆转、雄浑生涩，行笔随心所欲，墨色与点画自然天成，不刻意追求方圆势态和艺术气韵。
再加上林散之深受金石艺术的熏陶，使其草书作品常常出现枯笔，呈现出生涩苍劲、恢弘震撼的特点，同时他也受到了王铎、怀素等书法大家的启发，其字在飘逸飞动之中，还融入了隶书的笔意，不仅使得视觉效果更加直观、激烈，还增添了一种典雅质朴的高古气韵。
这种自然天成、拙质老辣的风格，在海内外都受到了广泛的赞誉，1984年日本书道访华团三次来中国访问时，都特意拜访了林散之，启功也对他所书的草书极为欣赏，曾脱帽三鞠躬以示敬意。
他曾评价道：“老人之诗，胸罗子史，眼寓山川，是曾读万卷书，而行万里路者，发于笔下，浩浩然，随意所之。无雕章琢句之心，有得心应手之乐。”甚至郭沫若也曾说过：“林散之的书法，代表了中国”；“有林散之在南京，我岂敢在南京写字”，如今在拍卖市场上，林散之的作品也备受追捧。
接下来我们再来看一下于右任，他原名伯循，字诱人，晚年号太平老人，陕西三原人，与林散之一样，他对碑学有着深入的研究，他以碑入草，将古人常用的侧锋改为中锋，以避免后人临摹时出现流俗纤弱的问题。
不过他的行笔依然保持着流畅豪放的气势，毫不显得笨拙生疏，墨色润丽浑厚，笔笔遒劲恣肆、灵活流利，蕴含着强烈的动势，犹如高山流水，简净自然、沉着大气，展现出了书法澎湃的生命力和艺术性。
而且于右任不仅是一位书法家，也是一位杰出的教育家，这重身份对他的草书发展产生了深远的影响，为了提高草书的使用率，节省时间，方便大家日常书写，他创立了“标准草书”，字字简朴干练、规范清晰，加强了世人对“草法”的认识。
刘延涛曾称赞道：“《标准草书》发千余年不传之秘，为过去草书作一总结账，为将来文字、开一新道路，其影响当尤为广大悠久”，在1999年《书法》杂志评选的“20世纪十大书法家”中，于右任与林散之并列第一。
其实无论是从笔法功力还是艺术气息来分析，这两人都是近代书坛的佼佼者，只不过他们的风格特点略有不同，林散之擅长运用枯笔，追求苍茫浑穆之气，于右任则钟情于灵动潇洒之态，两种截然不同的格调，造就了迥异的审美观念，自然而然地引起了世人的热烈讨论。
您对林散之、于右任的草书有何高见，欢迎在评论区留言分享您的想法！